ラーガ

ラーガは、インド音楽の音楽理論用語。北インドではラーグという。

Raga (रागा) (singular rag or raga, plural ragam (रागं) or ragas) are the very detailed melodic modes used in India, not to be confused with scales.

ラーガ(रागा)(単数形ラーグragあるいはラーガraga、複数形ラーガムragam(रागं)かラーガズragas、これは英語の複数形？)は、インドで使用される非常にきめの細かい旋律的旋法であり、音階と混同してはならない。

A raga is basically a set of rules for how to build a melody. It specifies a scale, as well as rules for movements up and down the scale, which notes should figure more and which notes should be used more sparingly, which notes take which ornamentation, which notes must be bent, which notes may be bent, phrases to be used, phrases to be avoided, and so on. The result is a framework that can be used to compose or improvise melodies in, so that melodies in a certain raga will always be recognisable yet allowing endless variation.

ラーガは基本的に旋律を構築するための規則の1セットです。それは音階の仕様を定める、上行・下降音階の動きの規則と同様に(それは注意する)を上下に動作のための規則と同様に音階を指定します、もっとどれが注意するようだか図に表わすべきである、より控え目に使用されるべきである、どれが装飾(それは注意する)がそうであるに違いない取り分に注意するかは曲がりました、どれが注意するかは曲がっているかもしれません、使用されるフレーズ（旋律句）、回避されるフレーズ（旋律句）など。結果は構成するかメロディーを中へ即座に即座に作使用することができるフレームワークです。その結果、あるラーガ中のメロディーは常に認識しうるまだ許可する無限の変化になるでしょう。

The underlying scale is a five, six or seven tone-scale, made up of swaras. In the seven tone-scale the second, third, fourth, sixth, and seventh notes can be sharp or flat, making up the twelve notes in the Western scale scale. However, ragas can specify microtonal changes to this scale: a flatter second, a sharper seventh, and so forth. Furthermore, such variations can occur between styles, performers or simply follow the mood of the performer. There is no absolute pitch; instead, each performance simply picks a ground note, and the other scale degrees follow relative to the ground note.

根本的な音階はスヴァラswarasから構成された5つ、6つあるいは7つの音階tone-scaleです。7つの音階tone-scaleの中で、第2、第3に第4に第6に、また、西洋音階の中で12の音をとって、第7のノートはシャープになるかあるいはフラットになりえます。しかしながら、ラーガは、この音階への微分音の変更を指定することができます:よりフラットな第2音、よりシャープな第7音に(など)。更に、そのような変化がスタイル間に生じることができます、演奏者、あるいは単に演奏者のムードに続きます。絶対音高はありません;代わりに、各実行は単に基本音を取ります。また、他の音階程度は基本音に比べて続きます。

Every time of the day, morning, afternoon, evening and night, has its specific ragas.

1日の朝、午後、夕方および夜ごとに、特定のラーガを持っています。

Indian culture can roughly be divided into northern and southern, and so can the ragas: north India has one set, and south India has another. There is some overlap, but more "false friendship" (where raga names overlap, but raga form does not). In north India, the ragas have recently been categorised into ten thaats or parent scales (by Vishnu Narayan Bhatkhande, 1860-1936); south India uses an older, more systematic classification scheme called the melakarta classification, sporting 72 parent ragas. Overall there is a greater identification of raga with scale in the south than in the north, where such an identification is impossible.

インドの文化はざっと北と南に分割することができます、できる(したがって)ラーガ:北インドは1つのセットを持っています。また、南インドは別のものを持っています。オーバーラップするいくらかがあります、しかしより多くの「誤りの友情」(ラーガ名がオーバーラップするところで、しかし、ラーガ形式はオーバーラップしません)。北インドでは、ラーガが、10のタートthaatsまたは親の音階(ヴィシュヌ・ナラヤン・バートカンデVishnu Narayan Bhatkhande、1860-1936による)へ最近分類されました;南インドは、72の親ラーガを誇示して、メーラカルタmelakarta分類と呼ばれるより古くより系統的な分類スキームを使用します。全体として、南には音階を備えたラーガの北(ここでそのような識別は不可能である)でよりも大きな識別があります。

As ragas were never codified but transmitted orally from teacher to student, some ragas can vary greatly across regions, traditions and styles.

ラーガが教師から生徒まで口頭で成文化されないが送信されなかったので、いくつかのラーガは地方、伝統およびスタイルを横断して非常に変わることができます。

Indian classical music is always set in raga, but all raga music is not necessarily classical.

インドの古典音楽は、ラーガの中で常にセットされます。しかし、すべてのラーガ音楽は必ずしも古典的だとは限りません。